Музыка эпохи барокко доклад

01.10.2019 DEFAULT 2 Comments

Но в этом и есть её уникальность и неповторимость. Бах и Телеман. Иоганн Себастьян Бах родился 21 марта года в городе Эйзенах , Германия. Однако его покровители и заказчики были людьми другого сорта, чем итальянская и французская светская и церковная знать, поэтому сочинения Пёрселла сильно отличаются от итальянской школы. Украшательство, пестрота русского барокко.

Украшательство, пестрота русского барокко. Использование полифонии и контрапункта в музыке барокко. Яркие композиторы классицизма - великие австрийцы Йозеф Гайдн и Вольфганг Моцарт.

Глубокий интерес к человеческой личности, присущий романтической музыке. Экспрессионизм в музыке начала ХХ. Жанр оратории в работах И. Основной музыкальный инструмент барокко. Переходная фаза между поздним барокко и ранним классицизмом.

Музыка периода классицизма. Ведущий жанр в вокально-инструментальном творчестве Баха. Биография Иоганна Себастьяна Баха - великого музыка эпохи барокко доклад композитора, представителя эпохи барокко, органиста-виртуоза, музыкального педагога.

Органное и клавирное творчество, оркестровая и камерная музыка, вокальные произведения. Судьба музыки Баха. Труба как духовой мундштучный инструмент древнего происхождения. Краткая характеристика особенностей эпохи барокко.

Основные ноты натурального звукоряда. Трехчастная Соната для трубы и струнных инструментов ре мажор. Отношение И. Баха к трубе кларино. Вокальная, инструментальная и вокально-инструментальная музыка. Основные жанры и музыкальные направления вокально-инструментальной музыки. Популярность инструментального типа музыки во время Эпохи Возрождения. Появление первых исполнителей-виртуозов. Понятие и история происхождения музыки, этапы ее развития. Жанры и стили музыки.

Становление русской композиторской школы. Отношения музыкантов с государством в советский период. Развитие музыки в России. Оценка роли теории аффектов, возрастающего значения тональности и приобретения самостоятельности инструментальной музыки. Амбивалентность музыкального искусства. Практические занятия по изучению произведений музыки барокко. Поиск способов формирования у молодых певцов характерных для того времени навыков и приемов на фоне продолжающейся работы с привычным репертуаром.

Выявление эмоционального потенциала студентов. Изучено влияние романтического искусства на трактовку музыки эпохи Барокко.

Баха Л. Стоковского и М. Опера - главное достижение музыкального искусства барокко. Бах — непревзойденный мастер органной музыки. Это период, в котором сложности гармонии выросли наряду с акцентом на контрасте. В опере на место речитатива пришла ария, а в церковной музыке контрасты солистов, хора и оркестра были доведены до высокого уровня. Музыка барокко знаменита развитием контрапункта.

Контрапункт — две и более музыкальные линии, звучащие одновременно, другими словами — нота против ноты punctus contra punctum. Контрапункт достиг высокого уровня развития особенно в реферат запрещенные и методы войны Баха. Вокальные формы — опера, оратория, страсти, месса, кантата, хорал. Инструменты, использовавшиеся в музыке барокко — струнные музыка эпохи барокко доклад, скрипка, альт, виолончель, контрабасмедные труба, валторна, свирель.

В первую очередь, это касается изменения музыкального мышления и языка. Так, наиболее характерным является переход от полифонического принципа при создании музыкальных сочинений к гомофонно-гармоническому принципу. Благодаря этому получает интенсивное развитие искусство импровизации. Всё больше прав приобретает светская музыка. Ещё одно важное завоевание музыки музыка эпохи барокко доклад — это закрепление индивидуального стиля композитора.

6 урок «МУЗЫКА ЭПОХИ БАРОККО: БАХ. ГЕНДЕЛЬ. СТРАДИВАРИ.» (“MUSIC ERUDITION")

Но в этом и есть её уникальность и неповторимость. Воскобойников В. Галацкая В. Зейфас Н. Полозова И. Левик Б. История зарубежной музыки. Ливанова Т. История Западноевропейской музыки до года.

Раннее царство.

Музыка эпохи барокко

Новое царство. Греко-римский период. Первая мировая война. Правление Бенито Муссолини. Первая половина XIX века. Вторая половина XIX века.

Мустафа Кемаль Ататюрк. Правление Филиппа V. Начало пути. Византийский, арабский периоды. Германские племена. Третий Рейх. Нормандское вторжение.

Однако, в отличие от джаза, изменения ритма и основной мелодии не происходит. Начало пути.

Династия Ланкастеров. Елизавета I. Вторая половина XVII века. XVIII век. Война с Наполеоном. Конец XIX. Начало XX века. Происхождение восточных славян.

Музыка эпохи барокко доклад 5055388

Образование Древнерусского государства. Правление Владимира Святославича. Принятие Христианства на Руси. Правление Ярослава Мудрого. Эпоха Владимира Мономаха. Феодальная раздробленность Руси. Русская иконопись. Татаро-монгольское иго. Возвышение Москвы.

Куликовская битва. Правление Ивана Грозного. Правление Фёдора Иоанновича. Смутное время на Руси. Правление Михаила Федоровича Романова.

  • С его именем связано утверждение итальянского стиля в английской музыке для струнных инструментов.
  • Аутентичное исполнение подразумевало использование струн, сделанных из жил, а не из металла, реконструкцию клавесинов , использование старой манеры звукоизвлечения и забытых приёмов игры.
  • Wienpahl провёл исследование более сочинений периода с по год и составил таблицу, показывающую переход композиторов от модальной к тональной гармониям.
  • Отношение И.

Время правления Алексея Михайловича Романова. Правление императора Петра I. Эпоха правления Екатерины Великой. Баха композиторских стилей обширного, в географическом смысле, западноевропейского региона. Гораздо позже Б.

Впервые его применил [3] музыковед Курт Закс англ. Curt Sachs в годузатем термин появился лишь в году в статье Манфреда Букофцера.

Начало двадцатого века ознаменовалось возрождением интереса к композиторам зрелого барокко, таким как Генри Пёрселл и Антонио Вивальди. Главная Коллекция "Otherreferats" Музыка Музыка эпохи барокко. В году он переехал в Лейпциг , где и остался до своей смерти в году. Не уступает шекспировскому тексту музыка Г. Поэтому в барочном мире музыкальные произведения разрастаются до невероятных размеров: появляются оперы, представления которых длятся больше четырёх часов.

И до самых музыка эпохи барокко доклад годов в академических кругах не утихал спор, правомочно ли применение единого термина к сочинениям таких разных композиторов, как Якопо ПериАнтонио ВивальдиК. МонтевердиЖ. ЛюллиДоменико Скарлатти и И. Бах ; но слово прижилось и сейчас повсеместно используется для обозначения широкого спектра музыки. Так, советский музыковед Константин Розеншильд категорически возражал против отнесения к музыке барокко произведений И.

Баха или Г. Американский же исследователь Манфред Букофцер считал вполне правомочным применение данного термина к музыке указанных авторов. Однако необходимо отличать музыку эпохи барокко от предшествующего ренессанса и последующего классицизма.

Музыка эпохи барокко доклад 898

Кроме того, некоторые музыковеды считают, что необходимо разделять барокко на непосредственно период барокко и на период маньеризмав целях согласования с разделением, применяемым в изобразительных искусствах. Музыка барокко взяла от Ренессанса практику использования полифонии и контрапункта. Однако применялись эти техники. Во времена Ренессанса гармония строилась на том, что в мягком и спокойном движении полифонии второстепенно и как будто случайно появлялись консонансы.

В барочной же музыке порядок появления консонансов стал важным: он проявлялся с музыка эпохи барокко доклад аккордов, выстраиваемых по иерархической схеме функциональной тональности. Около года определение, что такое тональность, было в значительной музыка эпохи барокко доклад неточным, субъективным.

К примеру, некоторые видели в кадансах мадригалов некоторое тональное развитие, в то время как на самом деле в ранних монодиях тональность всё же была ещё очень неопределённой.

Сказывалось слабое развитие теории равномерно-темперированного строя. Согласно Шерману, впервые лишь в году итальянец Джованни Мария Ланфранко предложил и ввёл в практику органно-клавирного исполнительства систему равномерной темперации [6].

А широкое распространение строй получил значительно позже. Баха I. Другое отличие между музыкальной гармонией барокко и Ренессанса заключалось в том, что в раннем периоде смещение тоники происходило чаще по терциямв то время как в барочном периоде доминировала модуляция по квартам или квинтам сказалось появление понятия функциональной тональности. К тому же, барочная музыка использовала более протяжённые мелодические линии и более строгий ритм.

Основная тема расширялась либо сама, либо с помощью аккомпанемента бассо континуо.

Затем она возникала в другом голосе. Позднее главная тема стала выражаться и через бассо континуо, не только с помощью основных голосов. Размывалась иерархия мелодии и аккомпанемента. Стилистические различия определили переход от ричеркаровфантазий и канцон Ренессанса к фугамодной из основных форм музыки барокко.

Монтеверди назвал этот музыка эпохи барокко доклад, свободный стиль seconda pratica вторая формав отличие от prima pratica первой формыхарактеризировавшей мотеты и другие формы хоровой и ансамблевой музыки таких мастеров Ренессанса, как Джованни Пьерлуиджи да Палестрина [7]. Были и другие, более глубокие музыка эпохи барокко доклад в стилях барокко и Ренессанса.

Барочная музыка стремилась к более высокому уровню эмоциональной наполненности, чем музыка Ренессанса. Сочинения барокко часто описывали какую-то одну, конкретную эмоцию ликование, печаль, набожность и так далее; см. Теория аффектов. Барочная музыка часто писалась для виртуозных певцов и музыкантов и обычно была значительно более сложна для исполнения, чем музыка Ренессанса, несмотря на то, что детальная запись партий для инструментов была одним из самых главных нововведений периода барокко.

Почти обязательным стало использование музыкальных украшенийчасто исполнявшихся музыкантом в виде импровизации. Ещё одно важное изменение заключалось в том, что увлечение инструментальной музыкой превосходило увлечение музыкой вокальной. Вокальные пьесы, такие, как мадригалы и ариина деле чаще не пелись, а исполнялись инструментально.

[TRANSLIT]

Об этом говорят свидетельства современников, а также количество рукописей инструментальных пьес, число которых превосходило число произведений, представляющих светскую вокальную музыку [8]. Постепенное появление чистого инструментального стиля, отличного от вокальной полифонии XVI века, было одной из важнейших ступеней в переходе от Ренессанса к барокко.

Музыка эпохи барокко доклад 1859

До конца XVI века инструментальная музыка была едва отлична от вокальной и состояла в основном из танцевальных мелодий, обработок известных популярных песен и мадригалов главным образом, для клавишных инструментов и лютни а также полифонических пьес, которые могли бы быть охарактеризованы как мотетыканцонымадригалы без поэтического текста.

Хотя различные вариационные обработки, токкатыфантазии и прелюдии для лютни и клавишных инструментов были известны давно, ансамблевая музыка ещё не завоевала себе независимого существования.

Однако быстрое развитие светских вокальных композиций в Италии и в других странах Европы явилось новым толчком к созданию камерной музыки для инструментов. Исполнители на виолах часто присоединялись к вокальной группе, заменяя отсутствующие голоса. Многочисленные вокальные арии и мадригалы исполнялись как инструментальные произведения.

В эпоху классицизмакоторая последовала за барокко [9]роль контрапункта уменьшилась хотя развитие искусства контрапункта не прекратилосьи на первое место вышла гомофонная фактура музыкальных произведений [10]. В музыке стало меньше орнаментики. Структура произведений стала более чёткой, универсальной, особенно музыка эпохи барокко доклад тех, которые написаны в сонатной форме. Модуляции смена тональности превратились в структурирующий элемент, подчеркивающий драматическое содержание произведения.

В сочинениях периода классицизма часто в рамках одной части произведения раскрывалось множество эмоций, в то время как в барочной музыке одна часть несла в себе одно, музыка эпохи барокко доклад прорисованное чувство.